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诗歌也该练练基本功
2011-10-23 12:19:51 | 进入论坛 | 来源: | 作者: 【 】 浏览:1298次 评论:0

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深圳晚报记者 李福莹

  蓝棣之先生曾有一段关于诗歌的话,大意是:“在上世纪80年代谁不懂诗歌会被笑话,而在90年代谁懂诗歌会被笑话。”相信在21世纪的今天,情况未必比90年代好多少。中国现代诗走到今天的地步,已经面临“山重水复疑无路”的危机。怎样争取“柳暗花明又一村”的大转折呢?

  文化学者、诗人陈明远,今年推出了一本新书《现代诗基本功》,书名平实,却蕴含了拯救诗歌的深刻寓意。此书实为旧作,早在上世纪80~90年代,陈明远在北京语言学院为外文系和中文系开设了《中西现代诗歌比较》和《现代诗文体学》两门课程,这两个讲稿,经过广泛征求师生意见和修正,形成了本书的初稿。此后,陈明远以这个稿本为基础,陆续在北京各大学举办过许多次的现代诗讲座,与国内外一些诗歌爱好者保持着广泛友好的联系,进行过对现代诗的社会调查。他知道现代诗的读者们想些什么,知道他们的需求、不满和期待。

  陈明远说,诗坛自“1993年顾城杀妻自尽”一事后,就有些乱了,中国诗歌的不景气也正是从此时开始。自己虽然仍坚持写诗,但关于诗歌的社会活动却很少参加,原因是“觉得没劲”,转而进行文化研究,《现代诗基本功》的出版便一再搁置。

  今天,将《现代诗基本功》出版,是因为陈明远认为,确实到了“非提倡现代诗基本功不可”的地步了!不仅是为了普及,而是为了中国现代诗的健康发展。事实表明,许多现代诗人们之所以陷入困境,原因不仅在于商场官场的喧嚣腐化浊流瘴气淹没了诗意,而且还在于写诗的人们缺乏“基本功”锻炼,底气不足。

  新诗似乎自其诞生以迄今日,都仿佛难逃“空泛”之讥,把大量新诗作品读过,多系满纸虚云流烟,不辨诗人面目、阅历与时代。现在,一方面“口语诗”有把“自传性”真实变得鸡零狗碎之嫌,其中毫无人文精神,另一方面,虚泛的书写仍是新诗创作的流弊。陈明远说,一个仅仅依靠“天生一副好嗓子”的歌手,即使在流行歌坛上崭露头角,但如果不谙音律、缺乏基本功锻炼,他的歌声是难以持久的。一个仅仅依靠“天生一副好身材”的舞蹈者,即使在现代舞场上引人注目,但如果缺乏基本功锻炼,她的舞姿也是难以成功的。音乐、舞蹈、绘画这些艺术都必须基本功的锻炼,而诗歌的基本功尤其重要。

  英语诗歌、法语诗歌、德语诗歌等等,各自都有关于“诗歌基本功”的著作,都有一套诗歌文体的规范;中国古典诗歌(文言文的旧体诗)也有关于“诗歌基本功”的著作,如《诗词格律》之类,供人们作为初学入门甚至登堂入室的引导、参考。但现代汉语诗歌,基本功之类的著作却似乎停留在空白状态,陈明远希望自己能稍稍填补一下这个空白。他介绍,此书在长达十年的不断修正、改写过程中,收到了许多专家的教益,有叶嘉莹、绿原、郑敏、牛汉、袁可嘉、流沙河、邵燕祥、谢冕、蓝棣之、阎焕东、萧潇等,并多处引用了他们的研究成果。

  《现代诗基本功》,通过“现代诗的四层次:诗行、意象、章法、境界”的构架,以若干年来的理论成果为依据,以现代诗人们的优秀作品为例证,系统阐明了现代诗歌如何实现:外在韵律节奏化以求得音乐美、内在韵律形象化以求得绘画美、章法结构化以求得建筑美,最后,营造境界以求得综合的诗美。为了跟读者们一起探讨现代诗歌的基本功,陈明远正准备开设“现代诗基本功讲习班”,且在新浪“陈明远博客”开展诗歌活动。这位老诗人,正为了现代诗的新生而努力。

 

Tags: 责任编辑:花坟
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